多重期待之下,《街舞3》制作团队的压力可想而知。但从目前的结果来看,豆瓣9 0的评分,说明大多数人还是对第三季表示了肯定。

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  延期两个月后,《这!就是街舞3》(以下简称《街舞3》)终于播出了。


  作为优酷口碑最好的综艺之一,观众一直以来对《街舞3》保持水平的期待,都远远高于出新出彩。


  但当一个系列节目一旦面临这种情形,也可能存在两种最令人失望的可能:学砸了,从选手到赛制,全面赶客;学得太像了,粉丝也许更难受。毕竟这意味着节目已经失去内驱力,苟延残喘一季后,下一次或许就要说再见。


  与此同时,在街舞这一特殊领域中,它还需要具备亚文化的创造性与内生性,满足年轻人对酷、潮、燃等文化表达的需求。


  多重期待之下,《街舞3》制作团队的压力可想而知。但从目前的结果来看,豆瓣9.0的评分,说明大多数人还是对第三季表示了肯定。

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  当然,有多大的热度,也就有多少争议。


  相比于前两季而言,《街舞3》的短板愈加突出。“炒冷饭”“没新意”“到底是宣传队长还是街舞舞者”……当激烈的质疑铺天盖地而来,悬在《街舞3》头顶上的达摩克里斯之剑,似乎开始摇摇欲坠。


  强势回归的《街舞3》依旧能打


  尽管比预期晚了两个月,但不论是开播前对于明星队长的热议,还是开播后对神仙打架的围观,观众对于《街舞3》的热情依旧高涨。这一点毋庸置疑。


  热度并非空穴来风。两期节目过后,《街舞3》的看点大概可以总结为二。


  第一,经典赛制的延续。


  从目前情况来看,《街舞3》最主要的赛制依旧是“抢毛巾大战”。这也是《街舞》系列一直坚持的呈现方式,即用最直接、还原的方式让观众感受到舞者间的对立与冲击。

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  经典规则之外,这一季《街舞3》又再度加入了“公用毛巾—白毛巾”的赛制,这意味着在考核选手之外,队长的选择也需要更为谨慎。


  节目的第一个戏剧点就发生在队长齐舞PK之后。排名最后的王一博比第一的张艺兴少了三条毛巾,这意味着,在选手数量上他已经落人一截。这就需要他在后期的抢毛巾大战中投入更多的精力才能扳回一城。

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  第二,街舞文化里的血性张狂依然在。


  从第一期节目中的3v3抢毛巾大赛,到第二期节目队长亲自上阵正面Battle,“一言不合就是刚”的热血因子,依旧贯彻在每一位选手和导师的血液之中。尤其在新增了公共赛区之后,短时间内各路大神的灵感碰撞和激烈对战,成为了舞者个人秀之外的最大看点。


  目前《街舞3》的主要话题点也集中于此。第一期节目中,王一博战队的battle“战神”布布,一人打败对家杨凯、肖杰、小朝三位舞者,把气氛完全烧热;第二期节目中,四位队长Cypher Battle(队长围圈轮流斗舞),以自由Solo的方式为队员争夺最后一条毛巾,其画面精彩程度,被导演称为“可以载入中国街舞史册”。

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  这些不乏热血与热爱的片段,都是《街舞3》维持口碑的重要原因。


  燃和酷之外,街舞“后浪”枯竭


  当然,在猎奇式的目光消散之后,《街舞3》也暴露了一些无法掩饰的致命性问题,诸如选手资源枯竭。


  同样的问题,在《街舞2》时便已被反复提及。虽然节目组在第二季时就一再强调对于报名人员的控制,以避免出现没人参加后续节目的情况。但尴尬的是,大神就那么多,“要指望一个成熟的圈子的顶层人物在三年内换血,是不太可能的”早已成为大众的共识。


  因此,到了第三季,除了第一期节目中横空出世的小朝之外,“来来回回同一批人”的现象依旧难以避免。


  诸如第一期中的肖杰、苏恋雅、杨凯,第二期的黄潇、腾仔、公孙无名等都曾参加过《热血街舞团》。而小白、蔡亮、Lingo、雷晓阳等,则曾是前两季节目的人气选手。

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  这种高重复率在某种程度上也与中国街舞的存在模式有着一定的关系。


  2003年,CCTV5推动并连续举办了三届电视街舞大赛,网罗了大量跳舞的年轻人。而这也是街舞、嘻哈文化,第一次通过官方平台登陆内地。后来中国街舞圈的支柱厂牌,就是从那几届比赛后开始孵化的。


  直到今天,那批出生于1980年代早期、崛起于17年前的街舞元老,依然是中国街舞圈的核心人物。《这!就是街舞》系列中的“大神”级选手,也多来源于此。


  与此同时,疫情的冲击也让《街舞3》的选手资源短缺,加速来到。


  实际上,在今年1月,《街舞3》曾官宣马来西亚、新加坡、美国、俄罗斯、法国、日本赛区海外选拔,试图吸引更多的国际选手加盟。但猝不及防的疫情,打断了《街舞3》迈向国际化的脚步。

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  新问题与老难点


  有粉丝在探讨《街舞3》时,重新将《热血街舞团》与《这!就是街舞》系列进行比较,并指出两者间最主要的区别——节目的定位。


  相比于《这!就是街舞》的纯粹性,2018年《热血街舞团》播出时,则更注重明星队长个性化的突显。这一度被粉丝认为是削弱街舞专业性的表现。

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  但同样不可否认的是,明星队长的个性化表现,也为街舞的大众化传播做出了突出贡献。


  因此,在选手问题越来越突出的《街舞3》中,队长也逐渐开始集中更多的看点。


  从第一期节目中齐舞大秀的微电影式设计,到第二期中队长Battle环节的加入,这都是《街舞3》区别于前两季节目的地方,也是被指遗失初心的主要原因。

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  但在节目重心转移的水面之下,《街舞》系列综艺还有一个悬而未决的老问题。


  如同前两季一样,《街舞3》的口碑突围仅仅是一个开始,其小众化带来的局限性,让出圈问题依旧是此类节目最大的困境。


  不同于前两年更为繁荣的市场环境,在亚文化市场话语权下行的今天,属于街舞类综艺的生存空间进一步被压缩。


  从同期播出的节目来看,《乘风破浪的姐姐》势必是头部领跑者,乐队相关的《明日之子4》与《乐队的夏天2》正在迎头赶上。对于《街舞3》而言,它们都将会是威胁。

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  这或许也是《街舞3》节目定位转移的主要原因。


  在2018年,对于彼时的街舞综艺最重要的,是在“前无来者”的情况下先活下去。


  而活下去,就要为街舞增添更多安全的元素,《热血街舞团》的启示是:要在对抗中强调“团魂”,要拥有love&peace(爱与和平)。


  如今两年过去了,在更强大的市场冲击下,《街舞3》再次做出了同样的选择。这一季,它的slogan变成了“为爱而战”。

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  很难说在多档节目混战的大环境下拥抱安全,和在选手枯竭的难题下转移重心,这两种情况哪个来得更无奈。


  但对于《街舞3》而言,在国内大神选手难出新,国外舞者因为疫情难参赛的情况下,以专业实力强悍的明星队长争夺眼球,的确是如今最好的选择。


  毕竟,在实现国际梦之前,《街舞3》首先需要活下来。


  (编辑:夏木)

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